JACKSON POLLOCK # NUMBER 27 # MILANO

Jackson Pollock, Number 27, 1950, 1950. Oil, enamel, and aluminum paint on canvas, 49 × 106 in. (124.5 × 269.2 cm). Whitney Museum of American Art, New York;

 

Milano // fino al 16 febbraio 2013 
Pollock e gli Irascibili. La scuola di New York
a cura di Carter Foster e Luca Beatrice
PALAZZO REALE
Piazza del Duomo 2
02 54913
www.mostrapollock.it

When we first look at Jackson Pollock’s work, it looks accidental, even sloppy. But try to isolate a single color and follow its path through the painting; you’ll see that it’s actually carefully and deliberately constructed. Pollock placed the canvas on the floor of his studio; then he moved around it, dripping and splattering the paint in layers, painstakingly building up the surface. The composition itself is a map of his movement, a record of raw emotion. 

A generation earlier, realism dominated American painting. But the Second World War threw everything into question. Pollock responded with groundbreaking abstractions like this one. His paintings are grand and improvisational. In 1950 he said: “It seems to me that the modern painter cannot express this age—the airplane, the atom bomb, the radio—in the old forms of the Renaissance, or of any other past culture. Each age finds its own technique.” During the post-war era, the center of the art world shifted from Europe to New York. Abstract art established itself as the dominant style, led by artists like Pollock, de Kooning, Rothko and Kline. 

Quando noi guardiamo al lavoro di Jackson Pollock , tutto appare accidentale, anche sciatto. Ma se si tenta di isolare un singolo colore e di seguire il suo percorso attraverso la pittura, vedrai che in realtà è tutto attentamente e deliberatamente costruito. Pollock ha posto la tela sul pavimento del suo studio, e poi si è trasferito intorno ad esso, gocciolando e schizzando la pittura a strati, ha faticosamente costruito la superficie. La composizione è di per sé una mappa del suo movimento , un frammento di emozione prime.

Una generazione prima, il realismo ha dominato la pittura americana. Ma la seconda guerra mondiale ha gettato tutto in discussione. Pollock ha risposto con astrazioni innovative come questa. Nel 1950 ha detto: ” Mi sembra che il pittore moderno non può esprimere questa età – l’aereo , la bomba atomica , la radio – nelle vecchie forme del Rinascimento , o di qualsiasi altra cultura del passato . Ogni età trova la sua propria tecnica . “Durante il dopoguerra , il centro del mondo dell’arte spostato dall’Europa a New York. L’arte astratta si afferma come lo stile dominante, guidato da artisti come Pollock , de Kooning , Rothko e Kline.

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